大阪松竹座・仁左さまの「女殺油地獄」

１４日の夜，仁左さまの与兵衛を拝見した。
小振りの劇場内に，割れんばかりの拍手と，津波のような松嶋屋！の連呼。尋常でないテンションの高さに，前のめりになる。
歌舞伎は初心者。久々，開き直りおとみの所感だ。

１９６４年（昭和３９年），上方歌舞伎の継続を目指して，十三世の旗揚げした「仁左衛門歌舞伎」で「女殺油地獄」の与兵衛を初役で演じ，大阪に孝夫ありといわれるほどの出世芸となる。その後，先行きの見えない上方での興行に見切りを付け，新天地を求め，与兵衛を引っさげて上京。悪くて素敵な奴の路線で大ブレイク。与兵衛は仁左さまが，６０年代の寵児となった当たり役というだけでなく，女殺油地獄をリアルタイムの演劇として世にぶつけ，人気狂言のひとつにしたものだった。
市川海老蔵丈が，２日から１２日まで，初役で務めておられた。

河内屋与兵衛／仁左衛門（代役）
豊嶋屋女房お吉／孝太郎，豊嶋屋七左衛門／愛之助
芸者小菊／宗之助，小姓頭小栗八弥／薪車，山本森右衛門／市蔵
与兵衛妹おかち／壱太郎，与兵衛兄太兵衛／家橘
与兵衛母おさわ／竹三郎，河内屋徳兵衛／歌六

序幕，ちゃらんぽらん，ちゃらんぽらんという音のしそうな，与兵衛の登場。これやこれや。
刹那主義，単細胞，腰抜け，口から出任せ，そのくせ根拠のないプライドの高さで直ぐキレる。しかられては逆ギレ。依存心は人一倍。徳庵堤では，小菊ラブ～で，お吉は意識の外。しかし，卑怯さを感じさせてはいけないと納得。
孝太郎丈のお吉は，体格，芸風，技術，どれをとっても，当代一，愛之助丈の豊島屋も大坂らしいエエ味（大阪の子はあんただけかいな。良いように目立ってたでぇ）。

河内屋内の場は，家庭内悲劇。気丈なごりょんさん（実母），篤実なだんさん（義父），そつの無いあにぼんさん（兄），いじらしいいとさん（異父妹）。まー，こーゆー周りがまともすぎる家庭では，真ん中のこぼんちゃんは，大概でけそこないはりますなあ。外では這いつくばっていても，家庭内なら，暴力では大将。歯止めがきかなくなるタイプであることをインプット。卑怯というより，身についた病理に近い攻撃性を醸しだし…。
いつもながら，竹三郎丈のごりょんさんの確かさに心打たれる。

豊島屋油店の場。いよいよ「不義になって貸してくだされ。」である。（与兵衛ちゃんやったら，不義も望むところ，引き出し全開，有金全部，貸し下されてしまうよって，悲劇なんか起こらへん…。もとい）行き当たりばったりの性格の伏線がしっかり引いてあるので，不義になって…は唐突であることが，説明してもらわんでもよーわかります。
闇の中の凄惨な殺しの形は，錦絵のように美しく，一挙手一投足目が離せない。孝太郎丈も素晴らしい。意外に，普通のスピードだった。ストップモーションになって三味線の音だけが聞こえる印象があったが，記憶違いか，別の芝居か。

歌舞伎

申し遅れたが，ワタクシは，染五郎丈，愛之助丈，亀鶴丈も拝見している。海老蔵丈を見そびれたことは残念だが，それはそれ。卑怯が似合う家柄ならそれも良し，バイオレンス路線で行くも重畳，ハナからキレまくりもありえる。お若い方がそれぞれの与兵衛を演じられることに大賛成だ。ただ，甘ったれで何をするかわからへん大阪のどうしょーもない「こぼんちゃん」の型は，次世代に継承して欲しいと願わずにいられない。
終わりに，愛之助丈の頑張りを拝見するにつけ，仁左さまのように，ブレイクするお役との出会いを望む。仁左さまも，端正なマスクもさることながら，長いおみ足の露出が切り札だったと聴く。愛之助丈なら，夏祭浪花鑑の団七が，露出度も極限，赤旗が日本人体型に映え，ネイティブ大阪詞スピーカーの利を活かせるように思う。

注：こぼんちゃん　船場の商家の子女の呼び名　末の息子
　　当主：だんさん，女主：ごりょんさん
　　男子：あにぼんさん，なかぼんさん，こぼんさん
　　女子：あねいとさん，なかいとさん，こいさん