４５万ヒット通過御礼！リクエストエントリ承ります！

（７月６日初稿）
風知草、恒例行事です。６日(月)の夜、４５万ヒットしそうです。→
つきましては、以下のとおり、リクエストエントリ募集要綱をあげておきますので、そんなんいらんとおっしゃらず、キリ番踏まれた方にリクエストエントリを作成させていただきますので、よろしくお願い致します。(*´vﾟ*)ゞo(_ _)oﾍﾟｺｯ
４５万はこの要綱により実施し、５０万から要綱を改正し、趣向を変えて実施を検討しています。

(７月７日更新)
６日（月）夜ねらいで、御訪問いただいた皆様ありがとうございました。６日（月）午後６時３０分から７時頃通過したようです。まだ、キリ番を踏まれたとご報告がありませんが、自己申告ですのでお待ちしています。もし、お申し出がございませんときには、こちらからお声かけさせていただくかもしれません。その際にはよろしくお願いします。
皆様には、これまでの御来訪の一つ一つに深く感謝致します。


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NINAGAWA十二夜 in 大阪松竹座初日

初日を迎えた大阪松竹座『NINAGAWA十二夜』凱旋公演。マチネを観劇。
戯曲：W．シェイクスピア、脚本：今井豊茂、演出：蜷川幸雄
キャスト
斯波主膳之助・獅子丸実は琵琶姫／尾上 菊之助、織笛姫／中村時蔵、右大弁安藤英竹／中村翫雀、大篠左大臣／中村錦之助、麻阿／市川 亀治郎、役人頭嵯應覚兵衛／　　坂東亀三郎、従者久利男／尾上松也、海斗鳰兵衛／河原崎権十郎、従者幡太／坂東秀調、比叡庵五郎／市川團蔵、舟長磯右衛門、市川 段四郎、左大弁洞院鐘道／市川左團次、丸尾坊太夫・捨助／尾上菊五郎

２００５年歌舞伎座、２００７年歌舞伎座と博多座、そして２００９年LONDON、新橋演舞場、大阪松竹座と再演を重ねてより洗練されたNINAGAWA十二夜がとうとう大阪へ…。キャストも不動の菊五郎劇団を中心とする十二夜カンパニー。大阪初日とはいえ、先週新橋で大変な盛り上がりで千秋楽を迎えたばかりのため、一座にとっては中日の折り返し点か。
皆さんが書いておられるように３幕１８場から２幕１５場に集約され上演時間も４時間を超えていたものが３時間３５分になっている。ああだこうだの冗長な場面が刈り込まれているようだ。
カンパニーの結束が固くなったこと、４年の間にそれぞれ心技が磨かれたことなどが相乗効果となって感動的なエンタテイメントが完成していた。

何より菊之助丈、斯波主膳之助がきりっと立派に…、ほれぼれするような美丈夫ぶり。獅子丸実は琵琶姫の娘心の切々とした表出がますます瑞々しく、日本一の美女ぶり。
短くなったとはいえ二幕冒頭の舞姿に、やはり泣ける。原作でもオーシーノ侯爵に女の真実の恋とはと訴えるクライマックスだが、麗しい菊之助丈の華やかなお小姓姿に、見ているだけでありがた涙でうるうるになる。迦陵頻伽の声か天上の音楽か紛うお声に前後不覚となった。
２００７年に腰をぬかさせていただいたCGアニメ風に、女性と男性の間を自在のスピードと配分率で行き来する危ないテクニックはあまり誇示なさらなかったが、知らず女性が出てはっと気づくところ、女性であることがばれそうになり泣きそうになるところは、意識なさってか、分かり易く演じておられた。
世界広しといえども、歌舞伎の兼ねる役者尾上菊之助以外にヴァイオラとセバスチャンを完璧に演じ、双方で男女からためいきを取れる役者さんがおられようか。
英国演劇界は、世界にワンアンドオンリーの菊之助丈に震撼せよ。英国演劇界は、「十二夜」ひと演目のためだけでも、女形さんの復活を検討しないと、シェイクスピアの国の名を返上しなければならないぞ。

歌舞伎

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４０万ヒット記念リクエストエントリ・洋館で小噺 in 京都国立博物館

４０万ヒット記念リクエストということで，袖ふれあうもさまより，洋館で小噺というお題を頂戴しました。寄席に行ったことありませ〜ん。ま、硬く考えずうちわで…。

京都市東山区東山七条の京都国立博物館は、５月１１日から７月１３日まで、平常展示館建て替え工事に伴い休館中である。休館中の６月６日に特別展示室でバロックコンサートがあった。無人の博物館で写真撮り放題というおいしい余禄付きのイベントだったが、情報収集力の差でチケット争奪戦に完敗（涙）。見事、コンサートに行かれたどら猫さまからお写真を借用させていただいている。ありがとうございました。

休館中の京都国立博物館で、技芸天と毘首羯磨の会話

技芸天（ぎげいてん）
ひまぁ━ヽ(;´Д`ヽ)━……‥ ‥ヽ( ￣○)ゞ。o○ファァ~~♪ 。美術館は休みで閑古鳥。奈良の踊る三美少年ユニットは、東京ツアーで大ブレイクして、今度は大宰府公演やて。それにしても、うちらはアーティストのはずやのに、１００年以上なーんもしてないわ。
毘首羯磨（びしゅかつま）
この国の古都京都では、帝国美術館より偉いのが東山やで。「ふとん着て　寝たる姿や　東山」ちゅうことや。立ったらあかん。
技芸天（ぎげいてん）
ふーん、ほな寝てよ。これから毎週バロックコンサートあるし、博物館寄席が今年もあるんよ。あー、裏切りもん。今年はハイアットリージェンシーホテルでしはる。

技芸天：容姿端麗、器楽の技芸に優れ、技芸修達、福徳円満の神
毘首羯磨：帝釈天（たいしゃくてん）に仕える彫刻や建築を司る神
京都国立博物館：重要文化財。明治２８年（1895）竣工。設計は片山東熊。
明治政府は文化財が集積する京都と奈良に洋風建築の帝国博物館を建設し、美術品の保全と展示を図った。正面のペディメント（三角破風）には、ギリシャ彫刻風の技芸天と毘首羯磨のレリーフが施されている。
正門の前から本館正面を眺めると、中央部の大屋根を挟むように、緩やかな稜線の二つの山が両翼部の背後に姿を現す。二人は寝ていなければならない。

演劇・観劇・ミュージカル

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六月大歌舞伎 in 歌舞伎座・イッキ書き

六月大歌舞伎のラインアップと配役は全天候勝負。クリームもスポンジもおいしいロールケーキ。どこからかじってもおいしい。昼の部は、上方の演目、夜の部はオール黙阿弥。役者も東西のバランス良く、全員がはまり役に当たり役。気後れ気味の田舎婆でものこのこ出かけた。
正札附根元草摺
中村魁春、尾上松緑
御免なさい。地方公演でよく見る朝一演目なのでさぼりました。
双蝶々曲輪日記　角力場
松本幸四郎、中村吉右衛門、市川染五郎、中村芝雀ほか
これも上方で歌舞伎及び文楽ともよく上演される。
芝雀丈の吾妻、お付きの吉之丞丈、歌江丈、宗之助丈が、さっと登場であっさり引っ込まれるのに驚く。これが歌舞伎座の贅沢だ。
吉右衛門丈の放駒？という気がするが幸四郎丈の濡髪と並べばええ感じ。見得はこれぞ錦絵。熱血少年と大人に見えるのが役者だ。
蝶の道行
中村梅玉、中村福助
衣装と装置が豪華でシュール。歌舞伎舞踊というより宝塚歌劇の日舞のショーのような感じだ。おそらく同時代の発想だろう。お似合いのカップルで、地獄の責苦と被虐が似合う舞踊家さんで見たい演目だ。
女殺油地獄
片岡仁左衛門、片岡秀太郎、片岡孝太郎、片岡千之助、中村梅玉、中村歌六、中村梅枝
一世一代の仁左衛門丈のことは早書きしてしまったので、全体をさっくりと。
開幕前の客席のびーんと張りつめた緊張感が歌舞伎座らしくて圧倒された。仁左丈が実年齢に近い方が良いというのは、個人の芸ではなく、相手役や家族との人間関係ということが分かる。
情理をわきまえた役が似合う役者に対する尊敬の念を封じ込めて、どないしょうもないあほんだら！わかっててもかわいいという気持ちをぶつける。そしてそれぞれの爆発の破壊力の総和がお芝居の総合力だ。ベストキャストと考えられるキャストだが、いつでもベストキャストだったはず。ただ、おとーちゃんはもっとぐちゃぐちゃで、おかんは鬼のように強く、兄は愚直、妹は純情が好きだ。

歌舞伎

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桜姫〜清玄阿闍梨改始於南米版 in シアターコクーン・最も輝いた者が主演だ

６月２８日(日)、マチネを拝見。
「桜姫〜清玄阿闍梨改始於南米版
（せいげんあじゃりあらためなおしなんべいばん）」
作：四世鶴屋南北、脚本：長塚圭史、演出：串田和美
キャスト
マリア（桜姫）／大竹しのぶ､セルゲイ（清玄）／白井晃､ゴンザレス（権助）／中村勘三郎､イヴァ（長浦）／秋山菜津子､ココージオ（残月）／古田新太、イルモ（入間）／佐藤誓、墓守・孤児院長他／笹野高史他
あらすじ
上流社会に生まれながら左手が開かない１６歳の娘マリアは、ある事情で修道院に入ることを決意し、聖職者セルゲイのもとへやってきた。セルゲイが祈ると、開かなかったマリアの手が開き、中から宝玉の片割れが現れた。驚愕するセルゲイ。
セルゲイは、１６年前、衆道の相手ジョゼと心中を図り、ジョゼだけを死なせ生き残ったのだった。以来、大きな十字架を背負い、高徳の師として信徒の尊敬を集めている。自分の持っている宝玉の片割れと一致する玉を持っているマリアは、ジョゼの生まれ変わりと知り、因果の輪廻におののく。
しかし、マリアはセルゲイの事情などどうでもよい。１年前の１５歳の暴動の夜、レイプされ子まで孕ませられた男ゴンザレスが忘れられない。偶然、ゴンザレスと出会い、密通する現場を見咎められ、上流社会から放逐されてしまう。セルゲイは、密通の相手は自分と偽りの名乗りを上げ、その後を追う。
下層社会へゴンザレスを追うマリア、マリアを追うセルゲイ。セルゲイと共に下層社会に転落したココとイヴァの夫婦。
流転のマリアをめぐって、色欲と流血の巷を彷徨う人間たちの行き着く果ては…。
こんなおしばいでした
歌舞伎の「桜姫東文章」は、四世鶴屋南北の傑作で、１９７０年代の坂東玉三郎丈の当たり役で、近年も、玉三郎丈、福助丈で上演されている。タイトルロールの桜姫が内包する神性と魔性、姫詞とばらがき詞、立役の清玄と権助の二役による脆弱な聖人と強かな悪党と、役者の二面性の妙味と荒唐無稽なジェットコースタードラマを楽しむものだ。
今回の現代版は、脚本に長塚圭史、演出に串田和美、キャストに各カンパニーの座頭級というか主演級をずらりと並べた綺羅星の才能のコンプレックスだ。

見始めて直ぐ、これはこれは「桜姫東文章」のプロットだけを借りた長塚圭史さんの一筋縄ではゆかないえらいこっちゃのお芝居と気付いた。
江戸時代の日本を近代の南米に翻案するのが大成功。仏教からキリスト教に宗旨替えすることにより、「まいっか、何でもあり」で済ませていたことがとてつもない罪悪となる。衆道は日本の仏教界では常識？だがあちらでは神に背く大罪だ。あちらの人生はただ一度で生まれ変わりはない。ここが大切。自殺を禁じ、ましてや心中という文化もない。つまり、セルゲイ（清玄）の罪悪感と恐れが飛躍的に重くなり、視覚的にも重い十字架をいつも背負っているという滑稽な姿で登場することとなる。生まれ変わりはないキリスト教の前提で考えると、マリアがジョゼの生まれ変わりと考えるのは哀れな妄想だ。
この贖罪の苦悩が一気にセルゲイを主演に押し上げた。この豪華メンバーのなかにあっても、台詞まわしのクリアーさが群を抜き、物語の芯となっておられた。
桜姫の名はチェリーではなくマリア。聖母の名が、聖職者セルゲイが追い求める女というのも象徴的だ。生まれたときから手が開かないということが嘘か真か分からないという台詞が周到に仕組んである。１６歳に見えるのがセルゲイの妄想ということを示すためにも、大竹しのぶさんでなければならない。なぜ墓守２も演じられたのか不明。前世とされるジョゼは人形を使用。読めてきたぞ！

さて、歌舞伎では権助となるゴンザレスが勘三郎丈。現代劇で色悪を演じるには、キャラクターが違われるのか、珍しく壊滅的苦戦。舞台全体まで壊しかねないところだったが、台詞が何を言っているのか分からないことが幸いし、主題から遠いところで回っておられた。
ココ＆イヴァの古田＆秋山のカップルは、欲望に忠実に悪の道を走ろうとするが、酷い社会を泳ぎ切れなかった滑稽で愛すべきキャラクター。いい感じだ。超デブの着ぐるみと人間マングースの演技が素敵。
もともと登場人物も多く、話が飛躍し、様々な要因が綯い交ぜのお芝居に、長塚さんの生きることは原罪的なマインドまで混ぜられたのだから、えらいことになって収集がつかなくなるところ、白井さん、頑張っておられました。

エンディングは原作と異なり、次月につながる伏線で終了。桜姫の物語はエンドレスで続く。

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国立劇場公式頁に『天変斯止嵐后晴（てんぺすとあらしのちはれ）』特別連載開始

国立劇場の公式ページに，連載が始まっている。作者の抱負も掲載され，独立行政法人の肩入れが伺える。人形拵えも整ってきたようだ。こころなしか平幹二朗氏にしか見えない。
清治師匠「序曲である「第一景　暴風雨」は、六挺の三味線と新たに十七弦を加え、総勢七人が舞台正面に並んで、迫力ある演奏で冒頭の激しい嵐を表現します。」
床下の席を確保したのに，三味線は舞台上みたい…。（泣）そりゃ胴欲な，あんまりな。

文楽

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みずほ銀行京都中央支店が急に気になった

三菱１号館を見てしまったので、これが気になって烏丸三条までひと走りしてきた。

２００３年に外観が復元されたみずほ銀行京都中央支店
元の建築は，辰野・葛西建築事務所が設計し、清水組が施工した、明治時代を代表する「辰野式（赤レンガに白い石の横帯が特徴）」のレンガ造り２階建ての建物だった。現代の建築に辰野の衣装（意匠）をまとったレプリカ建築だが、精緻な外観は烏丸通と三条通の華となっている。もちろん銀行として使用されている。

設計 辰野・葛西建築事務所
所在地 京都府京都市中京区烏丸通三条南西角
竣工年 1906年
設計 辰野葛西建築事務所　増築部・清水組（田辺淳吉）
施工 清水組
竣工 明治３９年（１９０６）

珍しくチケット発売日の整理をしてみた

チケット発売日をサイドバーに記入しておられるブロガーさんも多いようだが、拙宅では初めての話題だ。
ロングランものは、いつでも見られるが、初日は、この日に技術とコンディションを整えられた者だけが立てる栄光のスタートラインだ。事前に配役が発表になっていても、習得が間に合わない俳優は客席だ（涙）。チケット争奪戦も厳しく、初日が観たければ観客も自助努力しかない。
　５日（日）　三響会、傾奇おどり　　　　　８月７日（金）京都四条南座
１１日（土）　春のめざめ　　　　　　　　　　９月５日（土）自由劇場　
１２日（日）　アイーダ　　　　　　　　　　　１０月３日（土）四季劇場・海
１５日（水）　坂東玉三郎舞踊公演　　　８月２０日（木）、２１日（金）
１９日（日）　ウェストサイド物語　　　 　９月２１日（祝）福岡シティ劇場
２５日（土）　ウィキッド　　　　　　　　　 １０月１１日（日）大阪四季劇場

安藤忠雄氏の俄（にわか）

京都の建築もちゃんとみてます
京都市中京区富小路通三条上る「俄（にわか）」
安藤忠雄氏が手がけた「俄」は、外壁はコンクリート打ち放し，アルキャスト葺き。切妻平入りの屋根や軒庇，すだれを意識したルーバーなど，現代的な建築材料を用いながらも，伝統的な日本の建築のエレメントを採用。
歴史的な街並みを継承する京都という都市の記憶を現代に表出させ、未来へ継承する建築である。
「俄」は，カルティエやブルガリと並ぶセレブ御用達の人気のジュエリーショップで，本社機能をこのビルに移転した。従前は北山通の高松伸氏の作品を本社屋だった。

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復元なった三菱１号館

ささやかな東京旅行の終りに復元された赤レンガオフィス…
三菱１号館は明治２７年、英国人建築家ジョサイア・コンドル（旧岩崎邸やニコライ堂等）の設計で、丸の内初の近代オフィスビルとして完成した。赤い煉瓦造りの優美な建築は、次々と建設され、あたりは「一丁倫敦」と呼ばれ、親しまれたとか。
これらの建物は、関東大震災やや戦火に耐えたが、高度経済成長の波に飲み込まれ、建て替えられていった。最後に残った１号館も昭和４３年に姿を消した。
来春の丸の内パークビルディングのグランドオープンを前に、外観と中庭からの姿が見られる。現代の技術と熟練の職人さんの技との融合によるレンガの割り付けだけでも２年かかった手間暇をかけた取り組みだ。

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